希区柯克与性政治

希区柯克与性政治

希区柯克操纵的并不仅仅是故事的信息量（从悬疑角度），还操纵着我们作为观众的道德感：1. DF必须死（男主出轨的妻子），2. 美丽包含着正义（男主即将转正的情妇），3. 作为观众的我们（当然希的电影假设的是一群男性观众）认同1和2是情有可原的。 这与《迷魂记》的内在逻辑一致：女主被发现撒谎前是不能死的（男主跳海救她），即是道德的，女主被发现撒谎后是必然会死的（男主导致她的死亡），即是不道德的。 希区柯克的电影意义不仅仅是技术性的，而是潜意识层面（比其他同期导演）更赤裸且高明地暴露了这层潜意识，进而成为女性主义发展的必要“养料”——被批判对象。 这两部电影还有一个共通点，即强调了两个男人（如果算上《火车怪客》的父亲那就是多个男人）之间的互助，男性集团内部的共情甚至爱慕，比男女之间的情感，刻画得更浓烈更纯粹，甚至可以说更崇高。 为什么我们如今仍要不停地去谈希区柯克，因为伴随着女性主义的浪潮，道德的标准改变了，指认、并批判一部老登电影逐渐变成一种新常识。但我们仍旧可以借由希的电影发现，1. 潜意识仍在驱动着我们的叙事，2. 女性主义（或者说广义的性政治）驱动着我们不断检视这层潜意识的叙事，3. 过度的自我暴露（即使道德不正确）以及发生在2的过程中的拧巴，是必要且有意义的。 #希区柯克 #经典电影推荐 #宝藏电影 #电影美学 #悬疑电影 #高分电影 #犯罪电影 #惊悚片 #火车怪客 #惊魂记