1、《巴黎烟云》

二战时期的乱世佳人，信念的不同造成了彼此的疏离，改变带来了毁灭，牺牲成就了自己，活下来的背负着痛苦。很有巴黎的情调感。三人行有点暧昧不清。两个人的爱情有点若即若离。如果没有战争，才能一直自在享受爱或不爱的自由。悲剧收尾让人怅然。

2、《苹果酒屋法则》

原著评价有批评到一些放大男性光环的问题，电影作为改编非常好的让我能够短暂忽略掉这些不足。影片通过孤儿荷马·威尔斯的成长故事，深刻探讨了生命、责任和爱的复杂关系，同时以其精致的摄影和出色的演技为观众带来了一次感人至深的观影体验。

3、《魔鬼代言人》

除却片中部分人物的穿着打扮有年代感，真的看不出是97年的片子，尤其最后阿尔·帕西诺房间整面墙会幻化的雕塑，特效绝了！主角一切的一切不过是魔鬼的一次次试探，从一开始小镇性侵再到最后的枪击案件，是选择自己的成功还是维护正义呢？最后以为自己战胜了魔鬼，其实只是魔鬼的另一个考验，内心Y望和良知的斗争，永远不可能停止。

4、《极寒之城》

影片背景是美苏冷战期间，柏林墙倒塌前夕。讲述美、苏、英、法各方间谍组织，围绕一份间谍名单展开的你中有我，我中有你的故事。塞隆这么美这么攻演技这么稳，打戏这么真这么痛镜头这么长，配乐和色调交相呼应，时而拽酷时而跳脱加上冷冷的红蓝相映，这样让人身临其境的氛围，如此赏心悦目的一部电影，虽然剧情算不上大反转，最后还是有小惊喜，插叙的叙事方法也弥补了剧情的一些平淡不足之处，心情上还是挺跌宕起伏的，更不用提塞隆一美这些演技派的表现了。

5、《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》

废土美学的巅峰之作！乔治·米勒用近乎疯狂的实拍特技，打造出这部肾上腺素爆表的末日史诗。硝烟与机油味弥漫的追逐战中，汤姆·哈迪的沉默与查理兹·塞隆的飒爽构成绝妙张力。破铜烂铁也能打造出金属的激烈碰撞，末世废土也演绎着英雄豪情。

女神“查理兹·塞隆”尺度最大的5部黄暴电影，全程高能无尿点。

1、《戏梦巴黎》

评分：8.1

主演：迈克尔·皮特 / 伊娃·格林 / 路易·加瑞尔

影片点评：如果说“电影就是偷窥”，那么从《戏梦巴黎》我们窥见了1968年巴黎，也窥见了一个理想主义者的堕落：“他”站在世界之外批判暴力，马修爱着他，爱着他男人的一面和女人的一面。贝托鲁奇无限放大这份爱，让镜子代替镜头来传达爱意。同时，在光影世界里畅游的他仿佛忘记了历史的洪流，从《法外之徒》里的卢浮宫掉进了《穆谢特》里的河流，走上街头的他成了你，成了我，成了每一个盲目的理想主义者。总之，这是一部拍给电影的电影，也是一部拍给影迷的电影；这是一部献给巴黎的电影，也是一部献给昨日世界的电影。

2、《小丑》

评分：8.7

主演：华金·菲尼克斯 / 罗伯特·德尼罗 / 马克·马龙

影片点评：影史最迷人反派小丑的自传，男主杰昆•菲尼克斯演技精湛黑化叼烟加慢摇巨帅，当社会两极分化过于严重，底层群众苦不堪言，就会有这么一位小丑脱颖而出，靠杀戮与血腥血洗社会改写历史，可电影终归是电影回到现实人们依旧沉默不语，冷冰冰的社会毫无生气。一对儿精神变态的母子寂寞孤独，最终小丑弑母完成人设，开启杀戮，了无牵挂，再无感情，只有癫狂与疯魔伴随着他的无数信徒而一路疯狂。 “暴力美学的最高境界不是暴力，而是反暴力。”总之，该片它以精湛的演技、独特的风格和深刻的主题赢得了观众的认可和赞誉。

3、《寄生虫》

评分：8.8

主演：宋康昊 / 李善均 / 曹汝贞

影片点评：可以毫不夸张地说，这是一部赤裸裸展现人性的电影！该片把黑色幽默、惊悚、温情、现实批判、荒谬、隐喻、讽刺多种元素混合在一起，以深刻的社会讽刺、精湛的演员表演、巧妙的导演技巧赢得了广泛赞誉。同时，影片还以荒诞的“寄生计划”为起点，逐步滑向血腥的阶级厮杀，这种叙事节奏的精准掌控，展现了导演对商业类型元素的娴熟驾驭。所以总的来说，奉俊昊以其对类型片的颠覆性重构，将《寄生虫》打造成一部融合黑色喜剧、悬疑惊悚与社会批判的“混血杰作”。而成为首部斩获奥斯卡最佳影片的非英语电影，绝非偶然。

4、《西西里的美丽传说》

评分：8.9

主演：莫妮卡·贝鲁奇 / 朱塞佩·苏尔法罗 / Luciano Federico

影片点评：《海上钢琴师》名声大噪吧，《天堂电影院》有所耳闻吧，但托纳托雷导演的时空三部曲中，鲜为人知的《西西里的美丽传说》在我心中足以碾压其余两部。它以一种儿童视角切入，以成人视角收尾，以战争和欲望为背景深入挖掘了人性与爱。可惜之处在于，它打上了本不该属于它的标签，将无数人拒之门外。影片以少年视角，聚焦玛莲娜坎坷命运。战争阴霾下，人性丑恶尽显，她的美丽既是恩赐，更是磨难，影片凄美动人，引人深思。所以，即使是部限制级影片，但内涵远超出情色内容本身，电影所拍摄结局和立场确实引人思考。

5、《上帝之城》

评分：9.0

主演：亚历桑德雷·罗德里格斯 / 莱安德鲁·菲尔米诺 / 菲利佩·哈根森

影片点评：《上帝之城》不是一部普通的犯罪片，它是真实的巴西贫民窟缩影，残酷得令人窒息。导演费尔南多·梅里尔斯用近乎纪录片的方式，展现了这里的孩子如何在枪火中长大，如何在死亡与毒品之间求生。 主人公火箭想逃离，却发现自己无论如何都摆脱不了这个世界。而小混混李尔则选择在暴力中攀爬权力阶梯。两种截然不同的选择，却都指向了命运的无奈。这里的生存法则只有一个——不是杀人，就是被杀。总而言之，影片没有美化暴力，而是让人反思，究竟是什么让这些孩子无法走出“上帝之城”？这样的影片，没看太遗憾了~

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